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不知道冯丽鹏的父母为什么要给他取这么一个女性化的名字。总之，将冯丽鹏名字中间的“丽”字放在一个男人身上，听起来确实有些别扭。大概正是因为别扭的缘故，喊冯丽鹏全名的人并不多，大都简而言之，直呼他大鹏。 大鹏是山西人，很早便离开家乡到外面求学，在社会上摸爬滚打多年，因而较之同龄人要早熟许多。有人说早熟也是一种优势，相当于一个人的早起，总要比别人更早接触到阳光，这话应该不假。对于大鹏来说，他的早熟的确为他带来了不少好处，不仅使他在同龄人中间总是能够脱颖而出，也使他对人生和艺术的认识比大多数同龄人棋高了一筹。总之，大鹏并不像他这个年龄段的人，尽管从相貌上看，他还很年轻稚嫩，但心里却是积淀很深，做任何事情总是有备而来，胸有成竹。 从天津美术学院毕业之后，大鹏开始流浪北京，成了一名职业艺术家。这在他的同学们看来似乎有些不识时务，可大鹏却心中有数，不仅为自己厘定了未来的广阔计划，而且还能身体力行地履行，为这个计划一步一步奠定基础。大鹏的这种实践能力，体现了他的坚韧。所以，即便是遭遇挫折，比如从北京草场地艺术区被驱赶而被迫迁徙到宋庄，他也能化险为夷，将这种曲折经历转化为人生的财富，投入到自己的艺术创作中不断升华。 事实上，大鹏的艺术正是他人生得以不断升华的结果。从最初的写实绘画转入抽象艺术，大鹏在艺术上的转承其实就是一个再上台阶的过程，其中既贯穿了他对人生的思考，也寓意了他的理想诉求。因为抽象艺术摆脱了形的束缚，在表现方式上更加倾向自由，所以往往也象征了人的一种大化境界。大鹏刚过“少年不识愁滋味”的年龄，就以这种超然物外的境界为艺术目标，可见他心高气远的雄心。不过，雄心归雄心，大鹏却并没有因为心比天高而坠入云端，不食人间烟火。恰恰相反，他对现实也同样怀着饱满的热情。反映在艺术创作上，便是反对虚无主义，以某种隐约可见的意向来代替纯抽象，从而使他的作品既有了现实的内容，同时又不受现实所连累，成为了一种真正“有意味的形式”（ 克莱夫••••••贝尔）。由此看来，大鹏是一个很能够把握艺术分寸的人。对于人生，似乎也是既能够拿得起，又能够放得下。 ----《通州艺术家演义》之八十
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